綜藝節(jié)目淚點(diǎn)能不能不要這么低？

　　由央視和燦星制作打造的《舞出我人生》開播以來，爭議聲一路相隨，其中節(jié)目中反復(fù)出現(xiàn)“掉眼淚”的場面引起了外界質(zhì)疑，有網(wǎng)友在微博上吐槽：這哪是舞出我人生？簡直是哭出我人生！甚至連一向被認(rèn)為主持風(fēng)格煽情的央視名嘴朱軍也批評(píng)現(xiàn)在的電視節(jié)目“淚點(diǎn)太低”。（6月5日中國青年網(wǎng)）

　　近年來，五花八門的節(jié)目充斥著電視熒屏，“以淚洗面”的場面更是屢見不鮮。不管是前幾年流行的“超男超女”、“星光大道”等選秀節(jié)目，還是近年來流行的“相親節(jié)目”。“哭”似乎已經(jīng)成為一種流行趨勢，“大哭特哭”、“比哭功、比演技”也成為了一種競爭手段，以及衡量能否走到舞臺(tái)最后的標(biāo)準(zhǔn)。與其說，他們在舞臺(tái)上表演節(jié)目，不如說，他們將大部分時(shí)間用于述說自己的“催淚故事”，以撥人眼球、引人同情。

　　“哭”之所以能夠在舞臺(tái)上“大肆橫行”，原因也是多樣的。首先，電視節(jié)目作為一個(gè)讓民眾表現(xiàn)的舞臺(tái)，所以電視節(jié)目組本身就充當(dāng)著最主要的角色。據(jù)報(bào)道稱“節(jié)目組在選擇評(píng)委時(shí)，偏愛容易掉眼淚的明星”，這樣做的目的，不僅能夠營造煽情氣氛，還能夠吸引人的注意力，提高收視率。

　　其次，當(dāng)下“真情類”、“煽情類”節(jié)目不斷泛濫，與觀眾的心理迎合不無關(guān)系。“哭”作為一種情緒反應(yīng)，通常是在遭遇不幸或是心理受傷的情況下而展現(xiàn)出其脆弱的一面。面對(duì)弱者，大多數(shù)人持同情態(tài)度。站在競爭激烈的舞臺(tái)上，如果參賽者以一種弱者的身份去挑戰(zhàn)強(qiáng)者時(shí)，人們自然會(huì)將天平向弱者一面傾斜。所以，臺(tái)上的參賽者們紛紛展現(xiàn)其弱勢一面，把“哭”作為展示弱者身份的手段。而作為評(píng)委們，自然是普通人，博得了評(píng)委的同情，外加臺(tái)下觀眾的同情，著實(shí)可加分不少。

　　其實(shí)，我們不是不提倡在舞臺(tái)上用真情感人，真情乃人之本性，怎能抹殺。但電視節(jié)目面向是的社會(huì)大眾，如果濫用“真情”成為一種模式，利用眾人的“眼淚”成為一種盈利、加分的手段，則會(huì)為人所痛恨。就好比，前段時(shí)間媒體曝出，在地鐵行騙的“乞丐”，利用其生存的弱勢或者生理的殘疾騙取錢財(cái)，同樣是抓住了公眾的同情心。濫用同情心者大有人在，而被利用者也比比皆是。長此以往，觀眾不再相信所謂的“真情”，變得越來越冷血。

　　古人云：男兒有淚不輕彈。這一項(xiàng)準(zhǔn)則更應(yīng)用在當(dāng)今眾多電視節(jié)目中，“節(jié)目有淚不輕彈”。電視節(jié)目應(yīng)該朝著健康、陽光的方向發(fā)展，不應(yīng)為了博取收視率而利用觀眾同情心，而參與者更應(yīng)該端正自己的立場，不應(yīng)成為“淚人兒”的代言詞。（陳玉霞）