今年84歲的馬澤爾一向給人印象是精力充沛，管弦樂和歌劇無所不能，是當下為數不多的幾位全能指揮大師之一。除了荷蘭指揮大師伯納德·海丁克外，沒有哪位“80+”的指揮家在演出的強度與密度上可與之相比。同時，他也是少有的能同時在歐洲和美國樂壇發(fā)展到一線，同被兩地頂尖樂團認可的指揮大師之一。

　　世界杯決賽前，傳來指揮大師洛林·馬澤爾（Lorin Maazel）去世的消息。非常突然，對比強烈，令人震驚。

　　馬澤爾是近年來在中國演出次數最多的外國指揮大師：2008年紐約愛樂樂團的中國巡演、 2010年國家大劇院版的歌劇《茶花女》和國家大劇院樂團的音樂會、2011年國家大劇院的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》、2012年愛樂樂團的中國巡演……幾乎每年都來中國演出至少一次，演出的地點包括北京、上海、廣州、深圳、杭州、香港、臺北等中國重要的城市，這種情況在2013年更是達到了頂峰。2月，馬澤爾代替生病的里卡多·穆迪率芝加哥樂團中國巡演，4月率德國慕尼黑愛樂樂團中國巡演，5月指揮國家大劇院樂團上演無詞指環(huán)的音樂會并出版唱片。本來今年還準備帶波士頓樂團來中國巡演，后來因身體不適才換成迪圖瓦。中國的樂迷對馬澤爾熟悉的程度或許勝過一些中國自己的指揮家。

　　在得知馬澤爾去世的消息后，我一位接待過馬澤爾的朋友寫下這樣的微博：“想起去年接待老人家時，這位80多歲高齡的長者神情疲憊，話語很少，長途巡演一定太勞累了！很慢地走上舞臺，還擔心中場時能否馬上喝到一大杯水。但一上舞臺就爆發(fā)出巨大能量，沒法想象與剛才那位老者是同一人。音樂的力量太強大了！”這是他專業(yè)素養(yǎng)的寫照。馬澤爾專業(yè)素養(yǎng)的另一個體現是在那么頻繁和大強度的演出中，高齡的他在不同的場地、指揮不同的樂團，幾乎每一次都能保持演出在高水平，不但指揮技術的穩(wěn)定性極高，而且每次在不同環(huán)境下的演出都能精準地體現作品的風貌。這種扎實的音樂功底和深厚的修養(yǎng)，在任何一個時代都是罕見的。

　　在馬澤爾的一些演出之后，聽到一些資深樂迷抱怨馬澤爾的指揮不夠深情和投入。筆者也曾在2012年看完馬澤爾指揮愛樂樂團演出馬勒第一交響曲后，在微博吐槽“馬澤爾在需要深情的地方一筆帶過，有‘老油條’的傾向”。可是回想一下，對于這位指揮生涯長達60多年的指揮家，到了80多歲的時候，還應該每次都把音樂的最后一點韻味都榨取出來？言簡意賅是否更符合他的年齡與經歷？

　　7歲首演，15歲成名，20歲開始事業(yè)，從小提琴走向指揮臺，器樂獨奏、指揮和作曲集于一身，馬澤爾有著19世紀宮廷樂長一般的成長經歷，在美國匹茲堡大學學習語言、數學和哲學的經歷使他具有現代知識分子的風范。馬澤爾指揮風格大氣、理智，談吐像英國人那樣溫文爾雅，令人回味，作品詮釋不拘一格。據說他寫的音樂作品如他的指揮一樣，有著他獨有的冷峻和高傲。他根據奧威爾的小說《1984》而寫的歌劇聽到的機會不多，但他編寫的《無詞指環(huán)》已經成為常規(guī)。聽著他指揮國家大劇院演出《無詞指環(huán)》的唱片，會感慨，馬澤爾生命中最后的時期是屬于中國古典樂壇的。（趙毅敏 古典樂樂評人）